紅木家具以其經(jīng)典造型和工藝卓著，深受廣大收藏者喜愛，被稱作人文家具、藝術(shù)家具。它傳承了華夏幾千年文化，傳承了傳統(tǒng)的雕刻、榫卯、鑲嵌等工藝，其設(shè)計風(fēng)格簡樸典雅，融會各個時代藝術(shù)風(fēng)尚，從而形成歷久彌新的審美藝術(shù)，極具古典韻味。其中，束腰工藝之美更是體現(xiàn)出紅木家具之神韻。
何為“束腰”？
束腰，明清家具部件名稱，是指面框和牙條之間縮進的部分，即在家具面沿下作一道向內(nèi)收縮、長度小于面沿和牙條的腰線。傳統(tǒng)束腰有高束腰和低束腰之分，各有千秋;而束腰則是明清家具造型的典型式樣之一。
束腰有兩種做法，一種是低束腰、一種是高束腰。綜合來說，它們的作用都在于使面板與腿足之間增加了一個過渡階段，從而增加裝飾藝術(shù)的發(fā)揮空間。
造型、結(jié)構(gòu)裝飾的變化基礎(chǔ)
有束腰家具避免了無束腰家具的直接接足至地，并且利用束腰的過渡作用使牙條和腿足有了舒張、重組空間形態(tài)的余地。
束腰的形狀、寬窄、與面沿相交的位置可以隨木工的匠心所至，加以變化發(fā)揮，但束腰家具的造型變化又嚴(yán)守著明式家具美學(xué)原則，內(nèi)合章法。
在有束腰家具中，牙條一般至少膨出與面沿齊平，這種造型上的自由，使得腿足得以使用方材且用料增大，從而產(chǎn)生了與圓材的勁挺美大不相同的藝術(shù)效果。
膨出的勢態(tài)產(chǎn)生多種可能性，一直一曲兩大類型的方材腿足，分別與直、曲兩種牙條相配合。
直型腿足顯得方正嚴(yán)謹(jǐn)，肅然有立；而曲型腿足則變化更多，最常見的如“膨腿膨牙”和“三彎腿”，前者一弧至底，后者中途又向外彎出，造成渾然秀雅的美感。
與這種腿部造型相配合的結(jié)構(gòu)裝飾還有霸王棖、馬蹄、托泥等，它們既有穩(wěn)定結(jié)構(gòu)的實用性，也有美化造型的裝飾作用。
線腳、雕刻裝飾的施展舞臺
有束腰家具因其多用方材，除了與無束腰家具相似的應(yīng)用外，有束腰家具的線腳裝飾還利用方材的特點，產(chǎn)生了渾面和打洼兩種裝飾手法。
所謂渾面，是使方材的兩個或多個面略向外凸出成弧形，以配合整個器形的飽滿外膨。
打洼則與之正相反，是在桌腿、橫棖、桌面?zhèn)妊氐忍幍哪緱l表面向里挖出凹入的弧形，使家具整體產(chǎn)生一種瘦勁內(nèi)收之勢。
有束腰家具的面沿、束腰、牙條、腿足所顯露的較大的面，是雕刻裝飾的主要部位，講求風(fēng)格統(tǒng)一和尺度合理。
它們的雕飾以精致工細(xì)為要，絕不過分張揚賣弄；以與造型結(jié)構(gòu)的合宜統(tǒng)一為美，追求瑰麗天成，力求為家具整體增添豐富的美學(xué)思想。
在有束腰直牙直腿式家具中，裝飾紋樣多追求方整莊嚴(yán)之感，因而喜用回紋、拐子龍一類轉(zhuǎn)角呈方形的圖案。
而膨牙曲腿的家具上，流動的線條可以順著曲料的輪廓起伏之勢而舒張回旋，因而像卷草紋、草龍紋等易于舒卷發(fā)揮的裝飾題材便得到了更成熟的運用。
一般說來，有束腰家具的雕飾程度比無束腰家具要大，主要以平雕、浮雕和透雕為主。
由于束腰的承托接轉(zhuǎn)作用，有束腰家具的腿足膨出，從而在同樣大小的面沿下，構(gòu)造出更大的空間，并且因為束腰、牙條、腿足之間榫卯咬合，還兼有多重結(jié)構(gòu)上的穩(wěn)定性。
總結(jié)
正是束腰的出現(xiàn)和大量應(yīng)用，使得明式家具從簡單的梁架式造型體系中得到解放，在造型和裝飾藝術(shù)上大大豐富起來，從而使明式家具的美學(xué)內(nèi)蘊得以更暢然地發(fā)揮。